domingo, 30 de julho de 2017
quarta-feira, 26 de julho de 2017
“Dunkirk”: derrota vitoriosa
Inspirado em um dos episódios mais dramáticos, e
pouco lembrados, da 2ª Guerra Mundial, o monumental Dunkirk (Dunkirk, 2017),
dirigido por Christopher Nolan, traz para as telas um momento trágico da
história que reúne uma extraordinária gama de atos de superação, heroísmo e
honra protagonizados por soldados, oficiais e população civil. Desenvolvido a
partir de um fiapo de enredo, o épico de Nolan se detém em pequenos núcleos
narrativos de micro histórias individuais, alternados em tempos e espaços
distintos, que nos jogam com vigor diretamente no campo de batalha.
O grande painel narrativo de Dunkirk relata basicamente o resgate de cerca de 400 mil soldados
ingleses, franceses e belgas que ficaram cercados e isolados pelas tropas alemãs
na cidade litorânea de Dunquerque, no litoral norte da França. Abandonados,
encurralados, expostos ao inimigo na praia, sem chance imediata de fuga, a
única esperança era o resgate pela frota da Marinha inglesa.
A história se desenvolve em terra, no mar e no ar
por cerca de 10 dias entre os meses de maio e junho de 1940. Alguns poucos aviões
de combate da RAF - Força Aérea Real Britânica - assumem o combate ao inimigo
no céu sobre o Canal da Mancha e o Estreito de Dover, na tentativa de proteger
os soldados indefesos na praia. Enquanto isso, centenas de pequenos barcos
conduzidos por militares e civis ingleses preparam uma ação desesperada de
resgate, arriscando suas vidas numa corrida contra o tempo para salvar o maior
número possível de soldados compatriotas.
A impactante sequência de abertura nos apresenta um
dos protagonistas da história, um jovem soldado inglês (Fionn Whitehead) que
escapa de ser abatido pelo fogo alemão e chega à praia para juntar-se aos
milhares soldados que aguardam o momento de embarque. Para aumentar as chances
de escapar com vida daquele pesadelo, estrategicamente ele se une a outros dois
companheiros de farda (Aneurin Barnard e Harry Styles, integrante do grupo pop “One
Direction” em seu primeiro papel no cinema). As operações de embarque estão sob
o comando do almirante da Marinha interpretado por Kenneth Branagh. Outro
núcleo narrativo está nos céus, onde um piloto de caça aéreo (Tom Hardy) tenta heroica
e solitariamente dar conta de combater os aviões alemães que bombardeiam as
tropas na praia e nos navios de resgate. Por fim, há um terceiro centro de
interesse em alto-mar onde uma pequena embarcação civil é conduzida por um
voluntarioso pai de família (Mark Rylance) decidido a arriscar a vida para
salvar por conta própria o maior número possível de soldados. A bordo está um
oficial em surto (Cillian Murphy) sobrevivente solitário de um naufrágio,
recolhido no caminho.
Manipulando com maestria todos os elementos
técnicos, logísticos e humanos envolvidos na recriação do momento histórico que
ambicionou resgatar, Christopher Nolan conduz Dunkirk sob uma tensão constante. Para isto valeu-se de um roteiro fragmentado
que, ao embaralhar a cronologia dos fatos, provoca no espectador uma sensação
de desorientação sensorial, que pretende reproduzir (em termos) a sensação
experimentada pelos soldados em meio ao fogo cruzado do campo de batalha.
Contribui também decisivamente para esta sensação a
utilização da técnica de quebra do eixo gravitacional que Nolan lança mão em algumas
sequências de alto impacto emocional como o naufrágio dos navios e os rasantes
dos aviões caça. Recurso este que ele já havia empregado em filmes como A Origem (lembra da luta no corredor do
hotel?) e Interestelar.
O uso moderado de efeitos especiais,
particularmente da computação gráfica, aproxima Dunkirk de outros grandes épicos do cinema, como Lawrence da Arábia, produção da velha
escola, realizada sob as mais adversas condições em pleno deserto. Em certa
medida, os desafios e o pesadelo logístico de David Lean nas areias foram
reproduzidos por Nolan em alto-mar. O que não deixa de ser uma ousadia em
tempos onde as facilidades dos recursos digitais tem acomodado a criatividade
de muitos cineastas.
Desde já Dunkirk
se insere na lista dos melhores épicos de guerra da história do cinema.
Primoroso no que se refere aos aspectos meramente técnicos (montagem, trilha
sonora, som), a produção se destaca também pela sensibilidade no trato dos
pequenos dramas pessoais em contraste com as grandes causas coletivas. Ainda
que Nolan não seja exatamente um cineasta que se deixe levar facilmente pelo sentimentalismo,
contrariando a perspectiva racional do seu olhar como realizador que conhecemos,
o fato objetivo é que o poder avassalador das imagens de Dunkirk demonstra que nem o próprio diretor resistiu à magnitude
dos fatos ocorridos há quase 80 anos.
terça-feira, 25 de julho de 2017
segunda-feira, 24 de julho de 2017
“Em Ritmo de Fuga”: corra baby, corra
Amplamente divulgado antes da estreia, os seis
minutos iniciais de Em Ritmo de Fuga (Baby Driver, 2017) funcionam como uma síntese
do que poderá ser assistido nos 110 minutos restantes. Está tudo lá: vilões
estilosos, carros velozes, manobras alucinantes, fugas espetaculares, montagem
empolgante, personagens cínicos, overdose de adrenalina e
trilha sonora de arrepiar. Apontado como uma das surpresas da temporada, o
filme de Edgar Wright (realizador de Todo
Mundo Quase Morto e Scott Pilgrim
Contra o Mundo) surge com o frescor de uma novidade mesmo que esteja
trilhando caminhos já tantas vezes utilizados em filmes de ação, tipo Velozes e Furiosos e outros tantos congêneres
de pouca grife. Não se trata evidentemente de uma reinvenção do modelo, mas com
certeza tem o mérito de oferecer uma repaginada no gênero que vinha há muito
tempo pecando pela repetição de uma fórmula reproduzida à exaustão.
O encanto do cinema pelas perseguições
automobilísticas vem de muito tempo. Desde a era do cinema mudo com os Keystone Cops os realizadores conhecem o
poder da energia cinética da velocidade das caçadas e fugas para seduzir as
plateias. Em Ritmo de Fuga segue esta
linhagem. Mas pisa no acelerador e avança um sinal. Sem olhar pra trás.
Após a abertura, já citada, sabemos que aquele
jovem que assume o volante do Subaru vermelho em fuga com assaltante a bordo,
após um roubo de banco, é habilidoso como poucos na direção, apesar da pouca
idade. Desligado do mundo ao redor, seus sentidos são impulsionados apenas pelo
rock furioso que ouve pelos fones de ouvido. O nome dele é simplesmente Baby,
interpretado por Ansel Elgort, conhecido por seu papel anterior em A Culpa É das Estrelas. A música
desempenha papel fundamental em todas as atitudes de Baby, e pontuam sua vida
em todos os momentos, esteja ou não em ação como piloto de fugas.
Um exemplo da presença ostensiva da música no DNA
do filme pode ser vista logo em seguida à cena inicial. Os créditos de abertura
foram construídos como um número musical que não ficaria feio em um La La Land, por exemplo. Pontuado por
uma versão da canção “Harlem Shuffle”, dos Rolling Stones, a abertura é um
criativo plano sequência pelas ruas de Los Angeles onde frases e palavras da
letra da música são exibidos parcial e discretamente em fachadas, letreiros e
luminosos, enquanto Baby, cheio de bossa, vai caminhando até uma cafeteria.
O jovem piloto, órfão de pai e mãe, trabalha para
um chefão do crime (Kevin Spacey) que nunca contrata o mesmo grupo de
criminosos para seus elaborados planos de roubos a bancos e agências dos
correios. Apenas Baby é fixo no grupo, graças a uma dívida do passado que o
garoto tem com o chefão. Dentre os parceiros de crime estão as figurinhas aterradoras
interpretas por Jamie Foxx e Jon Hamm (da série Mad Men). Preso a este compromisso de prestar serviço como piloto
de fugas, Baby não vê a hora de cair fora e viver uma despreocupada vida de
adolescente. E a situação fica ainda mais crítica quando ele descobre a paixão
de sua vida: uma doce e ingênua garçonete que desconhece sua vida dupla no
crime.
Em
Ritmo de Fuga apresenta
algumas das melhores perseguições automobilísticas já vistas nas telas. E olha
que a lista é grande e respeitável: Bullit;
Operação França; Viver e Morrer em Los Angeles; Ronin
e o recente Drive. A edição das
imagens frenética, porém não abusiva nem gratuita, segue o ritmo da trilha
sonora criando um ambiente sensorial extremamente empolgante. Edgar Wright foi
muito habilidoso em lidar com os elementos do filme de forma orgânica e crível,
sem o uso excessivo de recursos de computação gráfica.
Em relação aos personagens, a lamentar a subutilização
de Kevin Spacey. Ficamos na expectativa de que seu papel vá crescer na trama,
mas isto não se concretiza efetivamente. Quanto a Ansel Elgort sua assustada de
cara de bebê está bem adequada ao personagem, ainda que o papel não exija
grandes arroubos de interpretação, pois pouco interage com os demais (inclusive
é acusado de autista pelo personagem de Jamie Foxx). Baby só perde sua frieza e
ganha humanidade quando está em frente a sua namorada ou de seu mentor surdo e
mudo, uma espécie de pai adotivo, interpretado pelo simpático e cativante CJ
Jones.
Em
Ritmo de Fuga sai do lugar
comum para filmes de ação do gênero. É entretenimento de primeira classe e
diversão garantida. Senão pela trama, ou pelas eletrizantes sequências de
perseguição, com certeza pela trilha sonora que reúne mais de 40 canções,
muitos sucessos e algumas pérolas a serem redescobertas. Uma pena que a
distribuidora brasileira optou por um título tão genérico e pouco memorável. A
versão nacional perde toda a carga de significados que o título original
oferece.
quinta-feira, 20 de julho de 2017
sábado, 15 de julho de 2017
“O Espírito da Colmeia”: quando a fantasia constrói o real
Era uma vez. Assim iniciam as fábulas, os contos de
fadas e as histórias infantis. A frase remete imediatamente a fatos ocorridos
no passado. Reais ou imaginados. Mas certamente fantasiosos. É neste registro
narrativo que transcorre O Espírito da Colmeia (El espiritu
de la colmena, 1973), de Victor Erice, o estimado cult do cinema espanhol dos anos 70. Alegórico e simbólico, o filme
se passa na Espanha no ano de 1940. Naquele momento a Europa estava conflagrada
pela Segunda Guerra Mundial, e o país, em particular, vivia as consequências do
fim da Guerra Civil espanhola, que durou três anos e instaurou o regime
fascista de Francisco Franco.
Assim como O Labirinto
do Fauno, o filme de Victor Erice também ecoa o terror do período do
general Franco. Menos explícito do que o filme de Guillermo Del Toro, O Espírito da Colmeia envereda por um
caminho mais imagético e trabalha essencialmente com a sugestão de repressão
daquele período político de supressão dos direitos civis.
A ação se passa num pequeno vilarejo no interior da
Espanha. O termo “ação” talvez não seja exatamente adequado no caso, pois a
vida pacata do povoado segue uma rotina de poucas novidades. Os únicos contatos
com o mundo exterior são o trem que chega diariamente à pequena estação local, e
o cinema ambulante que eventualmente visita a cidade e traz um pouco de
diversão lúdica para os moradores. As portas do imaginário coletivo são abertas
para a comunidade quando o clássico Frankenstein
(1931), de James Whale, é projetado no cineminha improvisado do povoado. Na
sessão a plateia é formada por adultos e menores de idade, sem distinção. O
filme impressiona de maneira especial duas pequenas crianças, Ana (Ana Torrent)
e sua irmã, poucos anos mais velha, Isabel (Isabel Telleria). A experiência
desperta dúvidas na pequena Ana. Ela questiona a irmã, querendo saber por que o
“monstro” de Frankenstein matou a garotinha (sequência do lago) e porque a
própria criatura foi morta depois pela população. Isabel responde que é tudo falso,
um truque do filme, que aquilo que assistiram não é verdadeiro. E conta, para
espanto da irmã, a história fantasiosa de um “espírito” de verdade que se
esconde num poço numa área distante da vila. A história estimula a imaginação
da pequena Ana, que passa a visitar o poço em busca do seu “Frankenstein”.
A narrativa muda de rumo quando um elemento do
mundo real invade o universo fantasioso criado na mente da garota. No caso, a
chegada de um soldado desertor que se esconde próximo ao poço. Para Ana, aquele
homem é a corporificação do espírito que povoa sua imaginação, o seu
“Frankenstein” construído por seu desejo. Passa então a cuidar do soldado,
levando alimentos e roupas em segredo, inclusive da própria família. Ana cuida
do seu monstro secreto como se fosse seu “Frankenstein” de estimação,
desenvolvendo com ele uma relação que mescla sentimentos de estranhamento,
fascínio e sedução. Por fim, a descoberta do pequeno segredo dos dois deflagra
o desfecho da narrativa.
A dedicação de Ana a seu amigo secreto expressa, de
certa forma, uma reação ao ambiente familiar pouco amoroso, onde seus pais
vivem uma relação fria e distante. O pai, Fernando (Fernando Fernán Gómez), é
um apicultor, que nas horas vagas escreve textos poéticos sobre a vida das
abelhas. A mãe, Teresa (Teresa Gimpera), é uma mulher um tanto melancólica que
escreve cartas para um desconhecido, que podemos supor que seja um amante ou
amor perdido do passado. Não há praticamente nenhuma interação entre Fernando e
Teresa. A volta deles o mundo das filhas pulsa de desejos, descobertas, medos e
fantasias. A casa da família representa metaforicamente uma colmeia de abelhas,
onde cada membro representa seu papel social submetido a uma hierarquia
estabelecida para uma vida sem surpresas nem sobressaltos. Não por acaso, os
vidros das portas e janelas da casa tem o formato hexagonal, semelhante aos
favos de mel.
O olhar inocente da criança protagonista reordena o
mundo percebido. A fantasia molda a dureza da realidade. A descoberta dos fatos
da vida, de modo especial a morte, revelam uma realidade transformadora. A
entrada em cena do soldado / “espírito”, e sua representação como figura
adulta, alheia ao mundo (re)conhecido, reconfigura a arquitetura mental da
pequena Ana. A colmeia está em desequilíbrio.
Há um clima de tensão e mistério no ar. A
narrativa, lenta e silenciosa, de poucos diálogos, explora primordialmente o
desconhecido, sob a ótica das crianças. Ao abrir mão de um realismo pleno, o
filme de Victor Erice entrega uma narrativa que assume o tom sobrenatural em
diversas passagens. Especialmente no final de forte caráter poético.
O “monstro”, ou espírito, é uma representação
simbólica da situação política vivida pela Espanha naquele período. A jornada
de descoberta da pequena Ana é uma metáfora para a sociedade sufocada no
enfrentamento aos desmandos da ditadura liderada por Franco. Então, Franquismo
é igual a Frankenstein. A sonoridade das palavras só auxilia na associação dos
significados.
Nos aspectos puramente técnicos e artísticos o
filme é um primor. Desde a doce e um tanto climática música de Luis de Pablo,
passando pelo roteiro enxuto do próprio Victor Erice, em parceria com Ángel
Férnandez Santos, até a bela fotografia de Luis Cuadrado, em tons âmbar, a cor
do mel, O Espírito da Colmeia é um
espetáculo que deleita o cinéfilo mais atento.
Assista o trailer: O Espírito da Colmeia
Jorge Ghiorzi
terça-feira, 11 de julho de 2017
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